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　　大家都會(huì)說：這對喇叭的高音太強(qiáng)、低聲太少。這便是高、中、低頻段的量感散布。問題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話，那必然會(huì)產(chǎn)生「不夠準(zhǔn)確」的混淆。究竟您的低聲是指那里呢?多低呢?為了讓描繪的文字更準(zhǔn)確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。

　　照美國TAS與Stereophile的分法很簡略，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也便是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過用在中國人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」仍是「低中頻」?那么較高的低頻呢?「高低頻」嗎?關(guān)于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因而很早以前我便參閱樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對動(dòng)靜的稱號(hào)，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習(xí)慣稱號(hào)，并且易記，不會(huì)混淆。

　　極低頻

　　從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，大約只需低聲提琴、低聲巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器可以到達(dá)那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的 音域，因而作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意組織，不然極低頻關(guān)于音響迷而言真實(shí)用途不大。有些人誤認(rèn)一件作業(yè)，說盡管樂器的基音沒有那么低，可是泛音可以低至基音以下。原本這是不正確的，由于樂器的基音便是該音 的音，音只會(huì)以二倍、三倍、四倍、五倍?等的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長振動(dòng)頻率便是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一?等弦長的振動(dòng)便是泛音。基音與泛音的相加便是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即便基音(音高)相同，音色也會(huì)有不同的體現(xiàn)。

　　低頻

　　從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段有啥樂器呢?大鼓、低聲提琴、大提琴、低聲巴松管、巴松管、低聲彈性號(hào)、低聲單簧管、土巴號(hào)、法國號(hào)等。這個(gè)頻段便是構(gòu)成淳厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。一般，一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤認(rèn)為是極低頻，由于它聽起來真實(shí)現(xiàn)已很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐盈澎湃的感觸必定沒有;并且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得動(dòng)靜失掉平衡感，不耐久聽。

　　中低頻

　　從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段，由于它是造成耳朵轟轟然的元兇。為啥這個(gè)頻段格外簡略有峰值呢?這與小房間的長、寬、高尺度有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然。惋惜，當(dāng)您耳朵聽起來不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀況，而使得動(dòng)靜變瘦，缺乏豐盈感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認(rèn)為這種景象是對的。這便是許多人家里動(dòng)靜不夠豐盈的緣由之一。這個(gè)頻段中的樂器包含了剛才低頻段中所提及的樂器。對了，定音鼓與男低聲也要加上去。

　　中頻

　　從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個(gè)頻段簡直把所有樂器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是 的頻段。讀者們對樂器音域的 誤解也發(fā)作在此處。例如小提琴的多半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤認(rèn)為它很高;不要認(rèn)為女高音音域很高，一般而言，她的 音域也才在中頻的上限罷了。

　　從上面的描繪中，您必定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只需這段頻率凹陷，動(dòng)靜的體現(xiàn)馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很簡略被解釋為「假的凝聚」。我相信有十分多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性一起也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz左右，也便是說，2500Hz以上由高音單體擔(dān)任，2500Hz以下由中低聲單體擔(dān)任。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也便是說，為了怕中低聲單體在中頻 處生太大的分頻點(diǎn)失真，規(guī)劃師們通通把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來，最 的中頻就可以由中低聲單體宣告。如果這種說法無誤，高音單體做啥用呢?如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那便是大部份泛音所在。如果沒有高音單體宣告嘶嘶的音，單用一個(gè)中低聲單體來唱音樂，那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三音路規(guī)劃的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單體中。

　　中高頻

　　從1280Hz-2560Hz稱為中高頻。這個(gè)頻段有啥樂器呢?小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低聲域、鈸、三角鐵等。請注意，小喇叭并不在此頻段域中。原本中高頻很簡略辨認(rèn)，只需弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤認(rèn)為是高頻，因而請您格外留心。

　　高頻

　　從2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱之為高頻。這段頻域關(guān)于樂器演奏而言，現(xiàn)已是很少有機(jī)會(huì)涉入了。由于除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其他樂器大多不會(huì)呈現(xiàn)在這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都呈現(xiàn)在高音單體中。如我前面所言，當(dāng)您將耳朵接近高音單體時(shí)，您所聽到的不是樂器的動(dòng)靜，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的體現(xiàn)中，可以再度證明高音單體簡直很少宣告樂器或人聲的基音，它僅僅宣告基音的高倍泛音罷了。

　　極高頻

　　從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，我稱之為極高頻。各位可以從高頻就現(xiàn)已很少有樂器呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話說，高音單體要制作得很敏銳，可以理解的 十分纖細(xì)的音。從這兒，發(fā)作了一件困擾喇叭單體制作的作業(yè)，那便是要怎樣兩全其美?啥是「兩全」?您有沒有想過，假若一個(gè)高音單體為了理解 所有纖細(xì)的泛音，不顧一切的規(guī)劃成很小的電流就能推進(jìn)振膜，那么同樣由這個(gè)高音單體所擔(dān)任的大能量高頻與中頻極可能就會(huì)經(jīng)常處于失真的狀況，由于這二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是當(dāng)時(shí)市面上許多喇叭極高頻很理解，卻簡略流于尖銳的緣由之一。

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